第40章 秘境之画

把头叮嘱说:“阿春姑娘，小心为上，我们帮你照亮。”

“小意思，看我的。”

她往前一步，双脚踩到了一根绳子上。

多了个人的重量，绳子立即被压的向下一沉，开始小幅度的左右摇摆。

没有任何防护措施，洞口离洞底，近百米高度，就算底下是地下河主流，可这么高的高度，就相当于是水泥地面了，一旦摔下去....

不是闹着玩的。

都不敢说话发出动静。

就连一向话多的豆芽仔也闭上了嘴，静静的看着。

眼前。

阿春摊开双手，踩在一根绳子上，开始慢慢向前走。

当绳子左右摇晃时，她会停下来，等不晃了，继续向前走，和在高空走钢丝一样。

阿春身形优美，她像落在电线杆上的燕子一样，身轻如燕，一脸轻松，一步步走到了对面。

鱼哥看着我点点头。

我深吸一口气，走到洞口边缘。

双手抓紧绳子，我胆子可没那么大，也没有阿春那般的平衡性，我采用了最出力，最笨，但相对来说也是最安全的办法。

就是倒过来走。

我双脚缠住绳子，双手抓紧，手脚并用发力，一点点向前蠕动。

等爬到半空中时我没忍住，向下看了一眼。

一片黑暗，深不见底，有恐高和黑暗恐惧症的肯定看不了，会头晕。

绳子被压弯，我慢慢爬到了对过。

接下来是小萱。

“别往下看！没问题！”我隔空对小萱喊话。

小萱也学我那样爬，但她爬到一半时快力竭了。

小萱咬牙，靠着一股狠劲，一声不吭爬过来了。

接下来把头，豆芽仔。

最后才是鱼哥，因为过去后要收绳子，鱼哥只能先把匕首拔出来。

他将匕首用两块大点的石头卡在中间，试了试，觉得没问题后开始朝过爬。

鱼哥体重比两个小萱还要重，一上去后肉眼可见，绳子被压弯的弧度很大，左摇右晃的很严重。

知道拖不得，鱼哥加快速度爬。

可，就在离我们还有不到三米远时，对过卡在石头上的匕首突然打滑，掉了！

鱼哥抓着绳子，瞬间掉下去了！

“鱼哥！”

“文斌！”

“坚持住！”

绳子贴着洞壁，鱼哥向下滑了十几米，死死拽着绳子不松手。

有物理常识的都知道，向下的坠的重量更大。

我慌张的回头看了一眼，看到墙上钉着的匕首已经掉出来一大半，只剩刀头插在墙上，不知道能不能撑住。

鱼哥双臂发力，拽着绳子开始向上爬。

这时，阿春抬头看了眼，皱眉说:“这不行，都抓住绳子。”

我们刚抓住绳子，果然像阿春说的，墙上钉进去的匕首弹出来了。

没了支撑点儿，绳子飞快的向下滑落，我们几人，瞬间被带的向前一踉跄。

“抓紧！抓紧！抓紧了！”

豆芽仔一连大喊了三声抓紧。

我紧抓绳子，身子向后仰。

小萱和把头也是苦苦支撑，脚下没有阻挡物，被带的向前滑。

没一个人想过松手。

没一个人说过放手。

十分钟后。

一只大手伸了上来，拍在了地面上。

鱼哥上来后躺在地上大喘气，我们几个也大口喘气。

刚才因为向下滑的太快，鱼哥右手带的手套掉了，被绳子磨破了皮，流了不少血，

劫后余生，有惊无险。

“谢了。”

鱼哥从地上爬起来，对阿春道了声谢。

因为是阿春最先说出来匕首支撑不住的，如此我们才有时间反应。

阿春笑道:“你欠我一次。”

收了绳子，休整一番后，我们继续向前走。

吴爷留给我的笔记上，有用红圈画过鬼崽岭这地方，但除了红圈，对这地方没任何标注，吴爷曾亲口告诉过我。

笔记不是他写的，原版是他抄录于当年北派中一些前辈的。

摸金校尉消失之后，北派雏形初成。

那些前辈活跃在民国初期，都是像李鸭子那种级别的高手，发明洛阳铲，改良旋风铲，用上了豁口板，创造出对付自来石的拐子针......

那一刻我在想，写原版笔记的那些前辈，当年有没有踏足过我们到的地方？

不知道啊。

这里四周墙壁光滑，没了大面积的钟乳石，连鹅管都没有，地上也很光滑，只是零零散散有一些小碎石。

暗无天日，像是踏足到了另一个世界。

很黑，非常黑。

打着手电搜寻，黑暗中，我听到阿春大声说:“快看！那是什么！”

把头将手电移过去，向右走了几步，抬头一看。

“是壁画.....这地方竟然有壁画.....”

“怎么会.....”

“不对，空气中湿度这么大，时间一旦超过四百年，任何矿物颜料画都保存不下来，这年代不会太远，应该是清代的。”

把头说的对。

水洞子，半水洞子墓，对壁画，丝绸，唐卡，等有矿物颜料的东西损坏极大。

干千年，湿万年，半干半湿就半年，要么墓室整个泡在水下隔绝氧气，要么很干燥，像沙漠里的金幼孜墓一样。

就怕这种反潮的状态，在这种环境中铁器生锈，青铜器腐烂都很快。没人愿意把自己的墓建在这种环境下，别说棺材，骨头都要烂完，化为尘土。

“把头！这里墙上也有！”另一边儿，豆芽仔大喊道。

非常奇怪。

鬼崽岭石雕有的几千年了，可把头推断这些壁画时间不超过清代，因为它保存下来了。

汉承秦制，自嬴政派徐福出海求长生之术开始，汉武帝尤敬鬼神，信道士方士之言，在墓中以壁画的形式记载阳间之事，视死如事生。

东汉西汉，两晋后金，大辽西夏，五代十国。

唐，宋，元，明，清。

墓葬壁画的文化就没断过，古人认为壁画画的好了，可以趋利避害，福寿仙神，荫及后代子孙。

这些壁画一般都有形式，不能瞎画。

一种是画墓主人生前住的房子形象，或者墓主生平干过的某件事。

另一种，就是画那些历朝历代的固定题材。

飞天羽人，门神，四神兽，流云，金乌，麈尾，金蟾，黄皮蛇，二十八星宿，灵芝，鹿鹤等。

可这些题材，在这里留下的壁画上，一处都没看到。

我们把手电散光打开，让照亮面积更大。

眼前石壁上的壁画很大，从右向左看，分四副，好像是在记录某个场景，或者说....像是在记录某件事。

壁画上的矿物颜料有些散了，也有不少脱落。

右边画了这样一副场景。

水底下有一栋小房子，房子上依稀能看到，有一个“满”字。

顺着水下房子的场景看过来。

壁画上画了一群小人抬着一具棺材，因为墙壁反潮的原因，人物脸部模糊不清，有的更是只能看到半个身子。

壁画中间部分受潮最严重，整个就是一大团矿物彩混在了一起，什么都看不出来。

最左边儿，也就是把头站的地方，应该是画了一处墓室，墓室中间是石台，石台周身有复杂的雕刻，石台最上摆了一具黑棺材，而正对着棺材的方向，画了一道红颜色的木门。

应该用了一种立体画法。

红木门开了一条缝，虚掩着。

门缝外出现了一个白胖子的半张脸，这半张脸似乎有些悲痛，又似乎有些生气，这半张脸就这么在藏在门后，偷看墓室。

不知道在看什么，不知道是谁，只知道画壁画的人技艺高超，把这藏在门外的半张脸，画出了那种“偷看”的感觉。

就像手持相机一样。

咔嚓一声快门声。

定格下了这一幕。